Control de cámaras, ese gran desconocido

Hoy toca hablar de la imagen en televsión. Concretamente del Control de cámaras.
El control de cámaras es la persona que se encarga de igualar las cámaras de color y luz. Trabajo desagradecido cómo ninguno. Nadie sabe que existen, y sólo se acuerdan de él y de su madre en un sol y sombra, nubes y claros.
Hay control de cámaras o debería haber en todos los eventos de televisión. Desde un plató,  en exteriores, desde una serie, a un mitin,en gran hermano,en El Barco,en el fútbol,en el baloncesto,balonmano, e incluso en las celebraciones de los mundiales.

Realmente, es la persona que le da el color a las cositas, el que crea la imagen, un artista (en algunos casos).
Si ves el césped muy verde; culpa de control de cámaras. Si ves los toros muy rojos; culpa del control de cámaras. Que hoy el césped del Santiago Bernabeu es más azul, culpa del control de cámaras.

En España hay dos tipos de CCU´s;los que hacen todo tipo de eventos, y los que no.
En el primer grupo no hay muchos. Es gente que hace las series que vemos a diario en nuestras casas, programas de variedades y los eventos en UM, acostumbrados a trabajar en equipo con un director de fotografía que es quien realmente firma la imagen, o solos, bajo su criterio en mítines, baloncestos, fútbol o cualquier transmisión. Y en el segundo grupo, están los que se conforman con cargar una tarjeta y que no les llamen por teléfono desde control central.

Voy a centrarme en el CCU (ControlCamaraUnit) de los eventos deportivos.
Su trabajo influye más de lo que parece. Tiene que saber las normas internacionales de emisión, conocimiento íntegro de los menús de los equipos, utilización de los aparatos de medida, consecuencias de su trabajo y sentido de la realización.
Un control de cámaras que no entra en la dinámica de la transmisión, puede generar un fiasco de considerables dimensiones.
¿En que afecta y a quién un control de cámaras mal hecho?
Si tiene cámaras de colores diferentes, nos dará la impresión de estar en dos partidos distintos. Si tiene diferente intensidad de luz, los operadores de EVS no podrán soltar la repetición, realización no podrá subir a programa esa cámara y en el resumen nunca existirá, y los cámaras intentarán hacer foco y serán incapaces de dar un plano bueno.
Puede influir tanto en el transcurso de la transmisión, cómo para solo ver una cámara durante 45 minutos.

En Europa, los partidos de más de 4 cámaras, llevan dos operadores. Es decir, máximo 3 cámaras por persona (lo que supone operar tres equipos con más de cien valores para ajustar al mismo tiempo). Sin embargo, en los PPV de España, desde que yo empecé a trabajar en ello, hay uno por cada 8 cámaras. La final de la Champions en Madrid la hicimos 4 CCU, 8 cámaras para cada uno. Empezamos a las 16:00 horas en Junio y acabamos a las 01:00 del día siguiente.
Es muy difícil conseguir que en casa la gente no se de cuenta de los cambios de luz que se producen, de su calidad, intensidad y tipo.
En eso consiste el trabajo de un CCU, que nadie se de cuenta de las diferencias o cambios de luz que van ocurriendo dependiendo de que situaciones. Que las ópticas funcionen en su máximo rendimiento, que los operadores tengan la profundidad de campo correcta, que el contraste de la imagen sea la óptima y el brillo idóneo.

Ellos son los que CREAN la imagen que vemos todos en casa, y son los peor pagados y nunca reconocidos.

Esto es televisión, señores, al Cesar lo que es del Cesar, y sin Control de Cámaras en un directo, pensaríamos que la tele es una mierda y que es mejor la radio.

Por cierto, a ver que hace hoy TVE con el CCU lituano.