Si comparamos el partido de la semana pasada del Arsenal-Barcelona con los partidos de este fin de semana del Bernabeu, Zaragoza o Barcelona y Francia ayer, tengo claro dos cosas y una duda.
Cosas claras: en Inglaterra, los que realizan saben de fútbol, les gusta el fútbol y solo quieren ver fútbol. Que hay faltas, no hay repeticiones. Que hay fuera de juego, ya lo daré que el balón está corriendo. Que tengo gesto del entrenador, cuando se pare el juego.
Ayer el amable realizador francés, nos deleitó con infinitas repeticiones de la cámara superslow mientras el balón estaba en juego. Planos de gestos de entrenadores mientras el balón pasaba por delante y se veía a los jugadores corriendo, repeticiones de jugadas que habíamos visto con la misma cámara en directo. Planos cerrados de balón sin ver la falta. Vídeos en play y en slow de un mismo clip (cual montaje de una pieza de informativos).
Por no hablar de los operadores estrella. Alguien tendría que cuestionarse si con 14 cámaras e imagino que 4 EVS, no se puede hacer mejor un partido. Los medios técnicos están para ayudar, y no para entorpecer un transmisión en directo, como ocurre en tantas ocasiones.
En la televisión como en la vida, no hay por qué usar todo lo que tienes sin un criterio lógico.
No por tener un 86x hay que llevarlo cerrado de zoom siempre, ni por tener duplicador, hay que meterlo siempre (Juanfran, esto va por ti, salao).
Si tienes 4 EVS con 4 entradas dos salidas, no hay por qué dar todas las repeticiones de las cuatro fuentes de las cuatro EVS, que serían dieciséis repeticiones, a 5 segundos por repetición.
Lo normal es que la secuencia de repeticiones sea, ubicar, corto, peseta y gesto. Cuatro repeticiones, 20 segundos de partido más la ráfaga de entrada y salida de video. Si en cada ocasión que pase algo en el campo soltamos la retahíla de repeticiones que tenemos, nos perderemos mucho tiempo real de juego.
Está visto que en las islas lo tienen más claro que en España y Francia.
En los partidos de la liga Española, desde vídeos se suelta absolutamente todo lo que se tiene, antes de que el jugador termine de dar vueltas por el suelo, o de celebrar el gol, o de discutir con el árbitro. Tanto, cómo para tener que dar repeticiones de lo que nos hemos perdido por dar repeticiones. ¿Nadie se plantea esto?
Una superslow está pensada para dar matices dentro de la retransmisión y enriquecerla. Ayer soltaron repeticiones de esa cámara en las que no había nada en plano y casi dos segundos después entraba en cuadro Sergio Ramos, al que le daba una pelota en la cabeza que no venía de ningún sitio y vete tu a saber donde acabaría. Ni ubicación, ni consecuencia ni nada. Tengo una superslow, y la uso para lo que quiero.
Falta lanzada por Cristiano Ronaldo desde el lateral del área. La primera repetición es de la cámara de "gol". Plano fijo desde el lateral del área en una posición elevada sin operador. No vemos al que lanza y de repente aparece un balón en imagen que tenemos que imaginar que lanza Cristiano Ronaldo.
Y así semana tras semana. Por no hablar del momento control de cámaras (de lo único que creo realmente saber). Mediapro: Matrix EBU, gamma CCIR. Razón, causa, motivo; libro de estilo de HBS. Telecinco: Matrix EBU, gamma CCIR, porque el libro de estilo de UEFA lo marca así.
Pero, ¿no serán válidos estos parámetros con una iluminación de mínimo 800 lúmenes por metro cuadrado y lámparas de 5600Kº? ¿Qué hacemos en Getafe, La Coruña, Pamplona, Valladolid, Salamanca, Alcorcón por poner ejemplos? ¿Cómo igualan de color los CCU cuando solo hay tres unidades móviles con todas las cámaras capacitadas para esos presets? ¿Qué hacemos con las LDK 6000, LDK100, Thomson 1657, LDK 8000 que no son élite? ¿Estarán los ingleses equivocados al elegir las Sony 1550?¿Los Holandeses?.
Quizás sea más fácil hacer las cosas cómo se han hecho toda la vida, dejar al control de cámaras realizar su trabajo con todos los argumentos técnicos que le permite cada modelo de cámara, independientemente de una idea preconcebida de una empresa determinada para un evento en concreto.
Porque con esos presets, de noche muy bonito (púrpuras las caras), pero con sol y sombra o nubes y claros se complica la cosa (por mucho blackstrech que se quiera usar).
Esclavos cómo son algunos de sus compras, por querer dar servicio y entrar en los mundiales de fútbol cómo empresa (los únicos en España), tienen que justificar e intentar igualar lo que hace HBS.
Lo siento, pero en España eso no funciona. Tenemos estadios con iluminación del año 82, estadios nuevos preciosos, y lugares como Alcorcón o Salamanca donde es totalmente insuficiente la iluminación para hacer un control de cámaras digno cuando cambia la luz.
De la calidad de los controles de cámara actuales, prefiero no emitir comentarios. Dependen del criterio de una persona que ha nombrado el poseedor de los derechos (tanto para GolT, como para Canal+), por lo que su criterio personal no cuenta. Cargan tarjetas de memoria configuradas desde Barcelona, y ejecutan su trabajo. Porque lo creamos o no, en las dos empresas que realizan el fútbol en España, el control de cámaras lo pone Mediapro siempre.
En el caso de TVE, ya es para echarse a llorar. De los antiguos CCU quedan 3, y el resto son de la nueva hornada de personal a la que han obligado a hacer control de cámaras, operador de ENG, operador de EVS o mezcladores (la nueva categoría laboral creada desde Castilla la Mancha televisión, donde éramos operadores de equipos de producción. A saber, mezclador, tituladora, ingesta de noticias, ingesta de envíos, control de cámaras y operadores de robotizadas de informativos).
Cómo consecuencia de usar los presets tenemos el último partido de la selección española en el Bernabeu, igualito que el de Mediapro casi todos los domingos (Minguez, Santos). Criterio de dirección vs operadores con experiencia.
O de la celebración de la consecución del campeonato del mundo y su celebración. Un smear de todos los spots del escenario de arriba abajo (cómo los que he visto en algún ppv de Mediapro).
Órdenes de realización hace años, prohibido el shutter (Lago,Garasa).
Por cierto. La duda que tengo es si me gusta más el fútbol ingles porque tiene ritmo realmente, o porque el ritmo se lo imprime el realizador del partido correspondiente.
¿Será por eso por lo que la prensa española dice que el fútbol inglés es más directo?
Ellos solo pueden verlo en televisión, y en televisión, cómo decía mi abuelo, sólo se ve lo que quiere ver el realizador.
¿O no?
Quizás sea más fácil hacer las cosas cómo se han hecho toda la vida, dejar al control de cámaras realizar su trabajo con todos los argumentos técnicos que le permite cada modelo de cámara, independientemente de una idea preconcebida de una empresa determinada para un evento en concreto.
Porque con esos presets, de noche muy bonito (púrpuras las caras), pero con sol y sombra o nubes y claros se complica la cosa (por mucho blackstrech que se quiera usar).
Esclavos cómo son algunos de sus compras, por querer dar servicio y entrar en los mundiales de fútbol cómo empresa (los únicos en España), tienen que justificar e intentar igualar lo que hace HBS.
Lo siento, pero en España eso no funciona. Tenemos estadios con iluminación del año 82, estadios nuevos preciosos, y lugares como Alcorcón o Salamanca donde es totalmente insuficiente la iluminación para hacer un control de cámaras digno cuando cambia la luz.
De la calidad de los controles de cámara actuales, prefiero no emitir comentarios. Dependen del criterio de una persona que ha nombrado el poseedor de los derechos (tanto para GolT, como para Canal+), por lo que su criterio personal no cuenta. Cargan tarjetas de memoria configuradas desde Barcelona, y ejecutan su trabajo. Porque lo creamos o no, en las dos empresas que realizan el fútbol en España, el control de cámaras lo pone Mediapro siempre.
En el caso de TVE, ya es para echarse a llorar. De los antiguos CCU quedan 3, y el resto son de la nueva hornada de personal a la que han obligado a hacer control de cámaras, operador de ENG, operador de EVS o mezcladores (la nueva categoría laboral creada desde Castilla la Mancha televisión, donde éramos operadores de equipos de producción. A saber, mezclador, tituladora, ingesta de noticias, ingesta de envíos, control de cámaras y operadores de robotizadas de informativos).
Cómo consecuencia de usar los presets tenemos el último partido de la selección española en el Bernabeu, igualito que el de Mediapro casi todos los domingos (Minguez, Santos). Criterio de dirección vs operadores con experiencia.
O de la celebración de la consecución del campeonato del mundo y su celebración. Un smear de todos los spots del escenario de arriba abajo (cómo los que he visto en algún ppv de Mediapro).
Órdenes de realización hace años, prohibido el shutter (Lago,Garasa).
Por cierto. La duda que tengo es si me gusta más el fútbol ingles porque tiene ritmo realmente, o porque el ritmo se lo imprime el realizador del partido correspondiente.
¿Será por eso por lo que la prensa española dice que el fútbol inglés es más directo?
Ellos solo pueden verlo en televisión, y en televisión, cómo decía mi abuelo, sólo se ve lo que quiere ver el realizador.
¿O no?
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