LOS SEGUROS Y LOS AUTÓNOMOS

Este semana he recibido un email de una de las múltiples empresas del grupo para el que trabajo, Imagina.
En ella me adjuntan un documento en el que detallan las nuevas condiciones impuestas por el gobierno "socialista", en el tema de la seguridad laboral para autónomos y pymes.
Podría entrar a valorar el tema de las faltas de ortografía sistemática e inconsciente de la persona de recursos humanos que lo ha escrito. Está claro que no lo ha repasado, y ni tan siquiera ha usado una herramienta tan básica como el corrector de ortografía de Office. Si esta persona es la que tiene que llevar el papeleo de los documentos requeridos, estamos todos jodidos.

Al lío.
En el documento que pretenden que firmemos, se adjunta los seguros necesarios y obligatorios que deberíamos tener todos en vigor. A saber: uno de responsabilidad civil, un seguro de accidentes, certificado médico y curso de prevención de riesgos laborales.
¿Posibles problemas? Si a lo largo del año, una persona factura a una empresa durante el año fiscal 32000 euros, a eso hay que restar los 248 euros mensuales de autónomo, los 450 euros anuales del seguro de responsabilidad civil, más la parte proporcional del seguro de vida.
Vamos, echando la cuenta de la vieja, 248x12+600 de seguros  el 15 de IRPF 446, nos quitan 4000 euros de esos 32000.

LLevamos años luchando por subir la tarifa e intentar unificar precios. El coste de esta nueva situación, supone no solo una merma en las retribuciones (seguro que nos aplican un 10% por gastos de gestión), si no un gasto extra cada año con respecto a los anteriores.
La gente que hemos trabajado en los PPV durante años para diferentes empresas, hemos intentado sobrevivir con las tarifas que nos imponen, tema que es duro de digerir. ¿Imagináis por un casual llamar a un fontanero y decirle: te pago 120 euros, sin transporte ni desplazamiento, vas en un coche que yo te pongo, y las horas no las cuentes, que una jornada es un día entero. Lo de la comida ya veremos si te llamo a las 14:00 y vas comido o como lo hago? Evidentemente el amable fontanero nos mandaría a la mierda de la manera más sutil posible.
Esta situación se está  produciendo de manera sistemática con todas las productoras audiovisuales de España.
Hasta que no consigamos poder elegir nuestra propia tarifa "individual" para las jornadas "9 horas", esto no va a cambiar.
Con la guerra del fútbol, por lo menos había tarifas diferentes entre Infinia, Videoreport, VaV, Huri, ATM, Alaska y Eumovil.

A día de hoy, en los PPV solo trabajan Eumovil y Mediamovil. La gente de Barna ha triunfado. Al haber menos volumen de trabajo, no les han tocado el sueldo. La gente que trabaja para Eumovil, ha perdido con respecto al año anterior entre un 10% y un 15% dependiendo de lo que hayan llegado a negociar.
Situación desde un punto de vista empresarial muy lógica, es la empresa que más trabajos realiza al año.
Y la conclusión a la que nos lleva esto es que no solo bajan las tarifas "impuestas" por nuestros "clientes", si no que las leyes nos generan más gasto (Socialismo puro y duro), con lo que el aumento de nuestra tarifa correspondiente a la subida del IRPF o del "Precio de la vida" no sube, si no que baja.

A las empresas también les complica la vida. Papeleo, personal cualificado para los cursos de prevención de riesgos, revisiones e impartir los cursos.
Si esto lo llevamos a los extremos de producción, las personas que realizan los partidos, tienen muchos menos riesgos físicos que los auxiliares. ¿Quién va a pagar más por el seguro de accidentes? Los auxiliares, evidentemente.  ¿Quién cobra menos? Los auxiliares. En el caso del seguro de responsabilidad civil, depende de la facturación de cada uno.

En fin, que el papel que la susodicha empresa ha enviado, es para limpiarse las manitas en caso de accidente laboral en sus unidades móviles o en la nave, o en el viaje en coche o tren o avión.
 Yo al menos no he recibido el curso correspondiente de prevención que deberían darme para poder trabajar en sus camiones, por lo que no lo voy a firmar.
Allá cada uno con sus cosas. Hace por lo menos 3 meses que no presto mis servicios para ellos, simplemente por no transigir con sus tarifas y fijar las mías (altísimas por otra parte). Tarifas que he subido año tras año para poder hacer frente al seguro de accidentes que me obliga la ley a tener, a mi curso de prevención de riesgos que he tenido que pagar yo, y al seguro de responsabilidad civil que me pasa el banco por si en el supuesto de hacer mal el control de cámaras, civilmente alguien quiere denunciarme.

Suerte amigos, porque el año que viene, a pesar de los esfuerzos de los realizadores para que os suban el sueldo, la situación económica y la dinámica de empresa, van a hacer imposible la subida y posible la bajada.

Lo dicho, suerte a los que os llamen y paciencia.

Control de cámaras, ese gran desconocido

Hoy toca hablar de la imagen en televsión. Concretamente del Control de cámaras.
El control de cámaras es la persona que se encarga de igualar las cámaras de color y luz. Trabajo desagradecido cómo ninguno. Nadie sabe que existen, y sólo se acuerdan de él y de su madre en un sol y sombra, nubes y claros.
Hay control de cámaras o debería haber en todos los eventos de televisión. Desde un plató,  en exteriores, desde una serie, a un mitin,en gran hermano,en El Barco,en el fútbol,en el baloncesto,balonmano, e incluso en las celebraciones de los mundiales.

Realmente, es la persona que le da el color a las cositas, el que crea la imagen, un artista (en algunos casos).
Si ves el césped muy verde; culpa de control de cámaras. Si ves los toros muy rojos; culpa del control de cámaras. Que hoy el césped del Santiago Bernabeu es más azul, culpa del control de cámaras.

En España hay dos tipos de CCU´s;los que hacen todo tipo de eventos, y los que no.
En el primer grupo no hay muchos. Es gente que hace las series que vemos a diario en nuestras casas, programas de variedades y los eventos en UM, acostumbrados a trabajar en equipo con un director de fotografía que es quien realmente firma la imagen, o solos, bajo su criterio en mítines, baloncestos, fútbol o cualquier transmisión. Y en el segundo grupo, están los que se conforman con cargar una tarjeta y que no les llamen por teléfono desde control central.

Voy a centrarme en el CCU (ControlCamaraUnit) de los eventos deportivos.
Su trabajo influye más de lo que parece. Tiene que saber las normas internacionales de emisión, conocimiento íntegro de los menús de los equipos, utilización de los aparatos de medida, consecuencias de su trabajo y sentido de la realización.
Un control de cámaras que no entra en la dinámica de la transmisión, puede generar un fiasco de considerables dimensiones.
¿En que afecta y a quién un control de cámaras mal hecho?
Si tiene cámaras de colores diferentes, nos dará la impresión de estar en dos partidos distintos. Si tiene diferente intensidad de luz, los operadores de EVS no podrán soltar la repetición, realización no podrá subir a programa esa cámara y en el resumen nunca existirá, y los cámaras intentarán hacer foco y serán incapaces de dar un plano bueno.
Puede influir tanto en el transcurso de la transmisión, cómo para solo ver una cámara durante 45 minutos.

En Europa, los partidos de más de 4 cámaras, llevan dos operadores. Es decir, máximo 3 cámaras por persona (lo que supone operar tres equipos con más de cien valores para ajustar al mismo tiempo). Sin embargo, en los PPV de España, desde que yo empecé a trabajar en ello, hay uno por cada 8 cámaras. La final de la Champions en Madrid la hicimos 4 CCU, 8 cámaras para cada uno. Empezamos a las 16:00 horas en Junio y acabamos a las 01:00 del día siguiente.
Es muy difícil conseguir que en casa la gente no se de cuenta de los cambios de luz que se producen, de su calidad, intensidad y tipo.
En eso consiste el trabajo de un CCU, que nadie se de cuenta de las diferencias o cambios de luz que van ocurriendo dependiendo de que situaciones. Que las ópticas funcionen en su máximo rendimiento, que los operadores tengan la profundidad de campo correcta, que el contraste de la imagen sea la óptima y el brillo idóneo.

Ellos son los que CREAN la imagen que vemos todos en casa, y son los peor pagados y nunca reconocidos.

Esto es televisión, señores, al Cesar lo que es del Cesar, y sin Control de Cámaras en un directo, pensaríamos que la tele es una mierda y que es mejor la radio.

Por cierto, a ver que hace hoy TVE con el CCU lituano.

DEL FUTBOL INGLÉS, FRANCÉS Y ESPAÑOL

Después de la transmisión de ayer por parte de la televisión francesa del partido de Champions del Real Madrid, las empresas que realizan el fútbol en España pueden respirar tranquilos. Hay alguien que casi lo hace peor, o por lo menos, lo iguala.

Si comparamos el partido de la semana pasada del Arsenal-Barcelona con los partidos de este fin de semana del Bernabeu, Zaragoza o Barcelona y Francia ayer, tengo claro dos cosas y una duda.

Cosas claras: en Inglaterra, los que realizan saben de fútbol, les gusta el fútbol y solo quieren ver fútbol. Que hay faltas, no hay repeticiones. Que hay fuera de juego, ya lo daré que el balón está corriendo. Que tengo gesto del entrenador, cuando se pare el juego.

Ayer el amable realizador francés, nos deleitó con infinitas repeticiones de la  cámara superslow mientras el balón estaba en juego. Planos de gestos de entrenadores mientras el balón pasaba por delante y se veía a los jugadores corriendo, repeticiones de jugadas que habíamos visto con la misma cámara en directo. Planos cerrados de balón sin ver la falta. Vídeos en play y en slow de un mismo clip (cual montaje de una pieza de informativos).

Por no hablar de los operadores estrella. Alguien tendría que cuestionarse si con 14 cámaras e imagino que 4 EVS, no se puede hacer mejor un partido. Los medios técnicos están para ayudar, y no para entorpecer un transmisión en directo, como ocurre en tantas ocasiones. 

En la televisión como en la vida, no hay por qué usar todo lo que tienes sin un criterio lógico.

No por tener un 86x hay que llevarlo cerrado de zoom siempre, ni por tener duplicador, hay que meterlo siempre (Juanfran, esto va por ti, salao).

Si tienes 4 EVS con 4 entradas dos salidas, no hay por qué dar todas las repeticiones de las cuatro fuentes de las cuatro EVS, que serían dieciséis repeticiones, a 5 segundos por repetición.

Lo normal es que la secuencia de repeticiones sea, ubicar, corto, peseta y gesto. Cuatro repeticiones, 20 segundos de partido más la ráfaga de entrada y salida de video. Si en cada ocasión que pase algo en el campo soltamos la retahíla de repeticiones que tenemos, nos perderemos mucho tiempo real de juego.

Está visto que en las islas lo tienen más claro que en España y Francia.

En los partidos de la liga Española, desde vídeos se suelta absolutamente todo lo que se tiene, antes de que el jugador termine de dar vueltas por el suelo, o de celebrar el gol, o de discutir con el árbitro. Tanto, cómo para tener que dar repeticiones de lo que nos hemos perdido por dar repeticiones. ¿Nadie se plantea esto?

Una superslow está pensada para dar matices dentro de la retransmisión y enriquecerla. Ayer soltaron repeticiones de esa cámara en las que no había nada en plano y casi dos segundos después entraba en cuadro Sergio Ramos, al que le daba una pelota en la cabeza que no venía de ningún sitio y vete tu a saber donde acabaría. Ni ubicación, ni consecuencia ni nada. Tengo una superslow, y la uso para lo que quiero.

Falta lanzada por Cristiano Ronaldo desde el lateral del área. La primera repetición es de la cámara de "gol". Plano fijo desde el lateral del área en una posición elevada sin operador. No vemos al que lanza y de repente aparece un balón en imagen que tenemos que imaginar que lanza Cristiano Ronaldo.

Y así semana tras semana. Por no hablar del momento control de cámaras (de lo único que creo realmente saber). Mediapro: Matrix EBU, gamma CCIR. Razón, causa, motivo; libro de estilo de HBS. Telecinco: Matrix EBU, gamma CCIR, porque el libro de estilo de UEFA lo marca así. 

Pero, ¿no serán válidos estos parámetros con una iluminación de mínimo 800 lúmenes por metro cuadrado y lámparas de 5600Kº? ¿Qué hacemos en Getafe, La Coruña, Pamplona, Valladolid, Salamanca, Alcorcón por poner ejemplos? ¿Cómo igualan de color los CCU cuando solo hay tres unidades móviles con todas las cámaras capacitadas para esos presets? ¿Qué hacemos con las LDK 6000, LDK100, Thomson 1657, LDK 8000 que no son élite? ¿Estarán los ingleses equivocados al elegir las Sony 1550?¿Los Holandeses?.
Quizás sea más fácil hacer las cosas cómo se han hecho toda la vida, dejar al control de cámaras realizar su trabajo con todos los argumentos técnicos que le permite cada modelo de cámara, independientemente de una idea preconcebida de una empresa determinada para un evento en concreto.
Porque con esos presets, de noche muy bonito (púrpuras las caras), pero con sol y sombra o nubes y claros se complica la cosa (por mucho blackstrech que se quiera usar).

Esclavos cómo son algunos de sus compras, por querer dar servicio y entrar en los mundiales de fútbol cómo empresa (los únicos en España), tienen que justificar e intentar igualar lo que hace HBS.
Lo siento, pero en España eso no funciona. Tenemos estadios con iluminación del año 82, estadios nuevos preciosos, y lugares como Alcorcón o Salamanca donde es totalmente insuficiente la iluminación para hacer un control de cámaras digno cuando cambia la luz.

De la calidad de los controles de cámara actuales, prefiero no emitir comentarios. Dependen del criterio de una persona que ha nombrado el poseedor de los derechos (tanto para GolT, como para Canal+), por lo que su criterio personal  no cuenta. Cargan tarjetas de memoria configuradas desde Barcelona, y ejecutan su trabajo.  Porque lo creamos o no, en las dos empresas que realizan el fútbol en España, el control de cámaras lo pone Mediapro siempre.

En el caso de TVE, ya es para echarse a llorar. De los antiguos CCU quedan 3, y el resto son de la nueva hornada de personal a la que han obligado a hacer control de cámaras, operador de ENG, operador de EVS o mezcladores (la nueva categoría laboral creada desde Castilla la Mancha televisión, donde éramos operadores de equipos de producción. A saber, mezclador, tituladora, ingesta de noticias, ingesta de envíos, control de cámaras y operadores de robotizadas de informativos).
Cómo consecuencia de usar los presets tenemos el último partido de la selección española en el Bernabeu, igualito que el de Mediapro casi todos los domingos (Minguez, Santos).  Criterio de dirección vs operadores con experiencia.
O de la celebración de la consecución del campeonato del mundo y su celebración. Un smear de todos los spots del escenario de arriba abajo (cómo los que he visto en algún ppv de Mediapro).

Órdenes de realización hace años, prohibido el shutter (Lago,Garasa).

Por cierto. La duda que tengo es si me gusta más el fútbol ingles porque tiene ritmo realmente, o porque el ritmo se lo imprime el realizador del partido correspondiente.
¿Será por eso por lo que la prensa española dice que el fútbol inglés es más directo?
Ellos solo pueden verlo en televisión, y en televisión, cómo decía mi abuelo, sólo se ve lo que quiere ver el realizador.

¿O no?

QUE COSAS PASAN

A veces tener amigos en el infierno es muy bueno, y muy malo.
Saber que el blogg de este humilde servidor es leído con atención por buena parte de los realizadores de Mediapro, es un orgullo y una sorpresa.
Realizadores han pasado desde el año 96 unos cuantos. Alguno de ellos, Pep Rubíes o Gerardo Moreno no desmerecían para nada el supuesto mejor trabajo de Canal+ en las retransmisiones. En aquellos tiempos, los "buenos" eran los realizadores de TV3, Txavi Garasa, Oscar Lago; o los "Gallegos" Emilio, Novoa, José Méndez y Santamaría.
En esa época yo era operador de cámara, y algún realizador actual no estaba en los PPV, y los que estaban lo hacían como Mezcladores. La evolución normal en el mundo de las retransmisiones, es que el mezclador realice, el auxiliar operador de cámara sea control de cámaras y el control de cámaras acabe de jefe técnico o de "coordinador de señales de los PPV".

Hasta ahí todo normal.
 El problema radica cuando la cadena lógica de evolución, se salta a la torera los tiempos en cada función. Canal+ deportes, tiene a los mismos realizadores que hace 14 años para eventos deportivos. A saber; Santamaría, Novoa, Pestoni.
Pero, ¿y Mediapro?, ¿Donde están ahora Pep Rubies, Gerardo Moreno, Alberto Arias, Rui Fernandes, Luz Rodríguez ? De la gente de los 96 en adelante solo está Willy, que también era mezclador en el sur y ha realizado para AudiovisualSport y para Mediapro. En Barcelona los partidos de Mediapro hasta que AudiovisualSport perdió los derechos, los realizaban Txavi Garasa y Oscar Lago.

Y se produjo el salto. De los que anteriormente he nombrado solo queda  Willy y no se si sigue Cubillo esporádicamente. Básicamente la conclusión es que están formando gente para el futuro; gente que cuando se den cuenta se marchará por un problema económico, cómo ha pasado siempre, con la siguiente pérdida para los realizadores actuales.
Se intentará pagar más por parte de realización para fidelizar a los operadores formados a base de joder partidos,y la dirección se opondrá ( a la bajada de precios de este año me remito ). Consecuencia, realizadores quemados, y críticas voraces en internet.

Si realmente nos fijamos en la línea del mercado audiovisual, la dinámica de Canal+ es costosa e imposible de sufragar ( llegará el ERE este año ), y los mega Pros de deportes de Sogecable buscarán trabajo en Mediapro, cómo pasó con los jefes técnicos de las unidades móviles.

Un círculo completo, es lo que sucederá. Se completará el círculo y solo con los años sabremos si los realizadores de la casa que no fueron respaldados por sus dirigentes en la final de la Champions en el Santiago Benabeu ( realizó Oscar Lago, de Tv3, segunda opción Txavi Garasa, y tercera Figueroa ), son tan buenos como pueden llegar a ser...
Y si no, tiempo al tiempo.

DEL FÚTBOL EN RTVE

El miércoles pasado RTVE consiguió empeorar lo que ya hacían mal desde la celebración del Mundial en Madrid.
Ese día de infausto recuerdo, en el que los controles de cámara y operadores de cámara de la actual RTVE S.L.U, parcos en experiencia la mayoría de ellos, debido al ERE realizado y a las oposiciones recientes, no hicieron un solo ajuste de back focus, en ninguna de las ¿30? cámaras que tenían durante el recorrido.
Su dificultad entrañaba, empezaban a las 14:00 horas y acabaron a la 1:00 de la mañana del día siguiente. Sus correspondientes cambios de temperatura de color, diafragma e intensidades no hacían que fuera un bolo cómodo. Pero de ahí, a poner en todas un filtro 1 Cross,o de estrella; o acabar la celebración con un 1,8 F, sin back focus y con la obturación en clear scan, con el consiguiente smear de toooodo los ccd´s (una raya de arriba a abajo, para los ufanos), va un abismo. Para siempre quedarán las imágenes de la Infanta bailando a oscuras, y ese escenario con todo el equipo de la selección con "rayas" verticales de arriba a abajo. Nadie tendrá esa imagen limpia, y quedará para el recuerdo de las futuras generaciones.
Pues bien, el miércoles lo mejoraron. Hicieron un control de cámaras fluorescente, que comparado con el que hace Mediapro (o sea, señor Mínguez), era un fiasco de considerables proporciones.
Y mira que el libro de estilo de control de cámaras de FIFA-UEFA es el mismo para todos, pero al fin y al cabo, es el operador de equipos quien tiene el poder de trabajar la imagen con esos parámetros. Profesionales vs aprendices. En esta batalla gana Mediapro evidentemente.
En cuanto a la realización; un clásico RTVE. Master tranquila, más bien parada, repeticiones las justas, planos americanos que cierran lentamente para que no les pillen, y dinámico, pero lento.
Ahora, lo de el sonido del miércoles fue de traca.
Empiezan con el audio ambiente por las nubes, luego bajan los micros de los comentaristas. Siguen buscando el fader del micro de Juan Carlos Rivero mientras se les ve en programa hablando sin escucharles.
Plano corto de Victor Fernandez, habla y no se le oye mientras el audio ambiente sigue por encima de 0db.
Plano de dos y empieza a escucharse el micro de Victor Fernandez.
13 minutos. 13 insuperables minutos de agonía por parte del técnico de sonido, de realización y de todo persona que estuviera viendo la retransmisión en directo, porque oír, solo oían el ambiente.

Mi abuelo fue jefe de cámaras de RTVE, tengo familia que han sido realizadores de variedades, operadores ENG de institucionales, ENG en centros territoriales, ayudantes de cámara, secretarías de dirección y alguno que llegó a ser director de producción de informativos, y a todos ellos les han jubilado con 50 años o menos...
Si cualquiera de ellos opinara, seguro que después de más de 30 años trabajando para "la casa", sería bastante más duro que yo.

Va por ellos, que han sido los que me han enseñado lo que se, y las ganas de seguir trabajando en el.

LOS PPV

Después de la convulsa semana y los comentarios realizados en este foro, http://www.adslzone.tv/2011/01/31/mediapro-sigue-apostando-por-las-repeticiones-en-las-realizaciones-de-los-partidos/, está claro que la gente no se pone de acuerdo.
En el 2008, durante las retransmisiones de los partidos de Audiovisualsport, tuvimos que sufrir el partidismo y antimadrismo del realizador de turno, Valencianista confeso, durante toda la temporada. En Barcelona, dependiendo del partido, tenían días buenos, y días peores, eso si, siempre a favor del Barça.
En la actualidad, solo hay dos realizaciones o estilos; Mediapro o Canal+.

De toda la vida de Dios, hemos criticado a Canal+ y sus repeticiones, tanto en toros, cómo en fútbol o basket. La diferencia estriba en los buenos profesionales ENGS que envían a cubrir los eventos, que enriquecen los resúmenes de los partidos, sumándolo a las imágenes enviadas por Mediapro.
Si a eso le sumamos que llevan trabajando con los mismos cámaras y operadores de equipos durante más de 16 años, tienen una ventaja sobre el resto, en este caso Mediapro, y es un equipo formado y trabajado en la experiencia.

Sin embargo, Mediapro es una escuela. Una buena escuela que no consigue competir con Canal+ porque su producción y sistema de trabajo no es el mismo. Canal+ realiza dos fijos todas las semanas, excepto cuando hay toros. Una unidad móvil, una prestación. Mediapro tiene que cubrir el resto de partidos de primera, segunda, en ocasiones segunda B, balonmano, Turf, mítines del PSOE, personal en DOHA, campeonatos del mundo, partido de la Sexta, personalizaciones de las distintas cadenas que retransmiten los eventos y cualquier tipo de "bolo" que puedan hacer.
¿Consecuencias? desmontar equipos de operadores para cubrir las carencias de realizadores menos experimentados que el equipo de canal+ (freelance tanto los unos como los otros), para apoyar a la gente que no tiene tanta experiencia en la realización como el departamento de Canal+.
Esto, que parece algo ilógico, se da todos los fines de semana, con sus consecuencias en la realización de los partidos. No todo el mundo puede cobrar lo mismo, ni realizar la misma función en cualquier evento. No es lo mismo hacer el Bernabeu y el CampNou, que hacer el Alcorcón, el Hércules o cualquier otro equipo "menor".
El impacto mediático de uno y otro no es comparable, y las producciones se tratan cómo si fueran lo mismo.

Canal+ paga la jornada a 180 más la dieta en Madrid, Mediapro 135 más media dieta. En Europa pagan 300 la jornada...es un matiz, ¿o no?
 

LA AUTOCRÍTICA DE LOS REALIZADORES DE PPV

Miércoles, 2 de Febrero. Hoy se juegan las semifinales de la copa del rey. Almería vs Barça, y Real Madrid vs Sevilla.
Dos realizadores diferentes, dos estilos distintos.
En Madrid trabajará el equipo de Canal+ retransmisiones. Playlist de gestos, prima el juego sobre las repeticiones, claro concepto de la master, primera repetición de la cámara frontal, sea cual sea su posición en el terreno de juego. Resumen de la primera mitad de un minuto con la batería de EvS desde todas las fuentes posibles. Previa con iluminación, periodistas en antepalco, pié de campo y dos comentaristas en el Santiago Bernabeu. En la unidad trabajaran un realizador, un ayudante y operador de Evs, dos controles de cámara, y dependiendo de la unidad móvil, tres o cuatro operadores de EvS. Un mezclador y un técnico de sonido.
Exactamente lo mismo en personal que habrá en Almería, exceptuando los periodistas que desplazan a uno.
Los comentaristas, desde Barcelona esclavos de la realización, ven lo que vemos todos en casa, lo que nos quiera enseñar el realizador.
¿Diferencias?
El partido del Barça va  a estar repleto de repeticiones de gestos de los jugadores sin sentido, solaparan juego real con videos, veremos jugadores de espalda, planos de los entrenadores durante el juego, repeticiones siempre primero el fuera de juego y luego el plano corto. Sacarán los corners y los veremos desde la cámara lateral o fuera de juego, iremos al corto para volver a la master, y el comentarista hablará sobre lo que quiera enseñar el realizador (antimadridista y sevillano de pro). Es decir, opinión sesgada.

Lo malo no es hacer las cosas de esa manera, si no la nula autocrítica que hacen unos y otros sobre la manera de mostrar a los más de 40  millones de personas que lo ven, el fútbol que se juega en España. No veo repliegues de la defensa en un plano corto. No veo faltas porque los operadores de cámara solo siguen el balón (con indudable pericia por su parte), no hay narrativa ni lógica audiovisual en la batería de repeticiones;dónde sucede, quienes están implicados y consecuencias de la acción.
No veo las conversaciones entre los jugadores, porque prima ver la repetición de la acción anterior.
¿Es tan difícil ver con una cámara al entrenador gritando a un jugador, y buscar con otra al propio protagonista para ver sus gestos con 12 cámaras? ¿Es tan difícil distribuir el trabajo de cada operador en función de las condiciones técnicas y aplicarlo para enseñar lo que realmente ocurre durante el partido, sin quitar el ritmo del mismo?
Debe serlo, porque el fútbol en España, no se puede ver bien.

PPV

Lunes 3 de Enero 2011.

Viendo la realización de los partidos por parte de la única empresa que suministra el live feed hay que considerar dos cosas.
La primera, no es comprensible que teniendo 12 cámaras vea más planos de porteros de espaldas que de cara. Tampoco es entendible que usen cámaras de fuera de juego para mostrar la indignación del público (seres pequeños y lejanos sentados en un plasma de 50", no quiero saber nada en un televisor más pequeño).
Y la segunda; ¿Por qué veo repeticiones de la master de una falta? ¿estaban todos los cámaras viendo la repetición por retorno "Todos"? y lo que es peor; ¿Por qué veo más repeticiones que juego real?
La segunda parte se presenta interesante.

EL BARCO Y SU TÉCNICA

El Barco. Producción de Globomedia Ficción para Antena 3 televisión, con medios técnicos proporcionados por Adisar Media S.L

La dotación técnica consiste en:

 Efectos en 3D se realizan en Maya.

 Montaje Avid Media Composer 5.0.3.

 Sonorización con Protools HD 9.0. 

 El modelo de cámara elegido es Sony 800 XDcam, 4:2:2,1920-1080 lineas, con dos ópticas canon 17x y un angular 4,5.

 Steadycam y cámara al hombro.

 Color EQU de Quantel.

 Monitorado 2 Kroma quad-split de 17" y  Kroma quad-split de 24" para dirección y realización.

 En dirección de fotografía Sony 17" trimaster, Kroma 17" matriz Kramer 4x4, Lcd WFM-VECT Astro.

Y después de 8 meses, esto se ha convertido en:
3 cámaras sony 800 xd cam en plató, y en las segundas unidades panasonic 2700 P2, proporcionadas por  Mediarena.
Señales en Pal 4/3 , hdv, go pro...