lunes, 9 de marzo de 2015

BUSCA UNA M, siempre te sacarán del hambre

..."Cuando nos vamos de bolo fuera de España, siempre buscamos la M de McDonalds". Esa frase, y recordarle sentado delante de mi en un descanso de los mil partidos que hicimos con Al-jazeera Sports en la Calle Virgilio nº 2, con Ruben, Jose "Pollo",  Antonio, Virginia y "El jefe" Perez-Tabernero.
Mi hermano me hablaba maravillas de Él:
"Se sube en la silla para coger altura con la mini-gip, y flipas con los movimientos que hace".
Eso hay que verlo. 
Y le vi y lo disfruté con su chispa en la cara, bajando de una silla, comiendo hamburguesas y muchas patatas mientras cenaba cuscús.
Santi era así. Proyectos, ganas, ilusión, mejora, visionario, emprendedor, alegre y un chaval del que aprender. De esos alumnos que sabes que será 1000 veces mejor tu, aunque solo sea por la pasión y vehemencia de sus palabras y sus actos.
¿Que íbamos al Bernabeu?, le hacía ilusión. ¿Que había de marrón en Barcelona? , Él y su sonrisa buscando plano. ¿Que le contabas aventuras y desventuras?, le veías en los ojos las ganas de trabajar y la pasión por lo que hacía, las ganas de Yo quiero hacer eso.
Siempre preguntaba, el primer "becario" del mundo en comprar un P2, "el futuro". 
El primer compañero en querer aprender...Un amigo, un hermano pequeño que se hizo grande y me pasó a toda velocidad...La velocidad con la que aprendía, de la que hablábamos en nuestros descansos. Rossi, motos, velocidad e imagen. ¿Cómo engañar al cerebro con una cámara? ¿Cómo elegir una cámara? ¿Cómo cambiar un color para cambiar la vida?.
Rápido, muy rápido. 
Y sueños. 
¿Dónde quieres llegar Santi?  Quiero ser cámara de Callejeros. Y lo fue.
¿Y ahora qué Santi? Me gustaría hacer documentales. Y zas, Callejeros Viajeros, Frank de la Jungla, y en medio de este viaje, La isla de los famosos y Granjero busca esposa...Todos ellos conseguidos porque un día "el becario" se compró la cámara para hacer lo que le gustaba.
Y salió en la tele, mi amigo, mi hermano pequeño en televisión...y se hizo famoso. Y vino a verme a El Barco a preguntar que hacer y como con los aparatos nuevos.
Sin dejar de querer aprender métodos de trabajo, ficción, cine, modelos de cámara, formatos...Una Biblia del "how to with a camera..."una esponja. Y su moto nueva.
Y quedar y hablar y buscar consejos, saber que dijeras lo que le dijeras, lo escuchaba, lo valoraba siempre y después decidía. 
Se equivocó como todos, acertó más que nadie. Hacía lo que mas le gustaba con las cosas que el quería.
Enviaba links orgulloso de sus imágenes comparándose con compañeros que el admiraba sin saber que el era un millón de veces mejor, más creativo, más lúcido, brillante.
Tanto como para proponer su nombre en el que para mi iba a ser "El trabajo de su vida". Documentales de motos con Dorna. El con su cámara, a su bola, haciendo preguntas. 
Cámaras, motos, historias.
Hoy, al llegar al rodaje, la persona a la que le di el teléfono me ha dado el pésame. 
Hoy al llegar al rodaje he leído el artículo de Nacho Medina http://t.co/m7KRFU1dL2 y he vuelto a ver a Santi.
Hoy todavía me cuesta creer que, alguien con el que compartía tantas cosas, ya no está.
Echaré de menos nuestras charlas técnicas, nuestras risas, nuestras "cosas compartidas", nuestras mierdas y alegrías. Nuestro orgullo por ser amigos, y esa última vez que te vi, que me viste en una gasolinera en Tu moto...la puta moto Santi, te diste la vuelta y nos dimos un abrazo.
Piensa el mejor modelo de cámara, como dice Nacho, para hacerte un selfie desde arriba y que lo veamos. 
Creaste culto, por lo menos en mi.
Te echaré de menos, amigo. Mucho.
Dale al Rec donde estés. Mientras, yo hago time lapses de nuestras cosas y admiro lo bonito que es tu plano ahora mismo.
Nos vemos cuando menos te lo esperes, ya lo sabes, siempre fue así.

jueves, 15 de enero de 2015

NOS VEMOS EN EL SIGUIENTE BOLO

No recuerdo  cuando fue la última vez que escribí, pero hoy merece la pena.
Ayer nos dejó un compañero, un amigo, una persona trabajadora y diferente. Porque Quique Sanchez era diferente.
A mi me lo presentaron como "El Rotwailler". 1998, primer bolo, jefe de montaje: Quique, El Rotwailler. Yo tenía 26 años y venía de trabajar en  Telemadrid. El era el Jefe de Montaje de Canal+. Siempre será el jefe de montaje de Canal+. Siempre será "El jefe de Montaje" para todos nosotros.
Hacía su trabajo de puta madre, dudaba del nuevo y daba la cara por los suyos hasta que demostrabas que valías, que no venías a "joderle".
Frases como "Niño, coge ese ocho y llévatelo a la terraza para tirar la cabeza a la móvil", "tu al techo, yo hago master y cortos", "cada vez hay más placeros", "menuda zorrera", "hay que retranquear"...y su chasquido con la boca...Quique.

Kilómetros de triax, muchos más de los que la gente puede imaginar. Porque nosotros nos hicimos amigos por pasar frío, montar sin un puto patch, tirar triax y recogerlos, y operar la cámara. Cargar como mulas en los estadios mas infames de España y de Europa.  Recorrer kilómetros y kilómetros en un coche por España. Montar "Kilombos" y deshacerlos. Y reír, reír mucho con chistes muy malos.
Nosotros somos los "Otros del fútbol".
Gente que lleva viajando todos los fines de semana desde 1994 para que se vea el fútbol en casa, y que se vea bien. Tanto como para que el mundo diga que es la mejor liga del mundo.
Estar en Vietnam y ver nuestro trabajo y tanta gente viéndolo es motivo de orgullo.
Y Quique era una de ellos. Uno de los de siempre, de los de todos los putos fines de semana.
Baloncesto, balonmano, voleibol, Mítines políticos, toros, Semana del cine, galas de los 40, mundiales de basket, de futbol, de balonmano...de cabeza caliente, autónoma, un corto, la master.
UN AMIGO DE BOLOS.
Me quedo con lo último bueno que hiciste. Conseguir que TODOS nos pusiéramos de acuerdo para echarte una mano. Nunca lo habíamos hecho y tu lo conseguiste. Genio y figura.

Hasta siempre amigo, echaremos de menos tus chistes, tus manos curtidas de tirar cable, de cargar cajas, y habilidosas como para llevar un travelling en una banda TODOS LOS DOMINGOS.
Te echaremos de menos, allí donde estés. Se que nos cuidarás en los viajes y pensarás "estos no paran".
Hasta siempre amigo, nos vemos en el penúltimo bolo.
D.E.P

lunes, 17 de septiembre de 2012

LOS PRECIOS Y LOS CLIENTES

Han pasado cuatro jornadas desde que empezó La Liga BBVA, y esto sigue como siempre.

El personal técnico lo pone Mediapro, igual que las unidades móviles. Algo aparentemente normal, según los contratos de los clubs.
Lo que realmente ha cambiado, aunque el 90% de los televidentes no se ha dado cuenta, son las personas físicas que hacen posible que tengamos todas las repeticiones posibles de los goles.
Esto es debido a una bajada en los precios por parte de la única empresa que aporta operadores, es decir, Eumovil.

Desde que empezó la supuesta "guerra del fútbol", la bajada de precios es sistemática. Por ejemplo: un operador de EVS (persona que da tooooodas las repeticiones posibles, y que hace el resumen bajo su propio criterio de lo mejor del partido),cobraba hace 2 años 180 euros, por  cuatro horas de trabajo. ¿ Es mucho o es poco dinero?.
Si sumáramos la  cantidad de veces que este resumen es repetido en el mundo, y el dinero que genera, a mi se me antoja poco.
Ahora vamos desde el resumen para atrás.

 La imagen se ve porque ha habido alguien que ha madrugado para llevar la Unidad Móvil, un jefe técnico de vídeo y otro de audio que la ponen en marcha, unos auxiliares de vídeo y sonido que tiran los cables, montan las cámaras y se pegan la paliza mundial para que lleguen los operadores de equipos, cámaras, CCU, EVS y puedan operar.
La media por partido de personal es entre 20 (cuatro cámaras) hasta 80 (un R.Madrid-Barça).
Todas estas personas han sufrido en los últimos 4 años, una bajada del 15% mínimo en sus retribuciones. Hemos pasado de cobrar 275 euros, a 128. Cómo el resto del país, de mal en peor.

Pero ahora la dicotomía es esta:
¿Nos maltratan, o es que no hemos tenido capacidad para ampliar nuestro negocio y tener una bolsa de clientes mas amplia?
La percepción en el ambiente y el sentir general es que nos están robando, y que cada año cobramos menos, cosa cierta. Pero, ¿podemos exigir a una empresa que le prestamos servicio desde el 1996 de forma continuada que nos contraten o una negociación abierta?.

La ley ayudó a que nos despidieran y nos hiciéramos autónomos. ¿Realmente somos falsos autónomos y los empresarios unos caraduras, o por el contrario unos acomodados y privilegiados al mantener el contacto con ellos?
Y la tercera y más dolorosa duda:
¿Somos autónomos en el sentido literal de la palabra, o trabajadores por cuenta ajena acostumbrados a que nos dé de comer siempre la misma empresa-cliente?.

En esta situación solo gana uno, y es la empresa que te llama para realizar el trabajo, que no ha bajado los ingresos por los derechos del fútbol y si baja el importe de a pagar por la mano de obra todas las temporadas.

Soluciones han encontrado, empresa de trabajo temporal y personal "cualificado técnicamente" por 10 euros la hora. La retransmisión, para cualquier profesional, merma claramente, tanto en calidad, cómo en ritmo y cantidad de imágenes espectaculares.

¿Quién se da cuenta de esto? ¿Canal+, argumentando que el fútbol se va a ver con su estilo en su plataforma?

En España y el resto del mundo, nadie se ha dado cuenta de que los partidos del Real Madrid se hacen con personal poco cualificado, con precios por hora más bajos que empleadas del hogar, y con una merma de posibilidades con respecto al producto final que se podría vender si se cuidara mas "La Liga" y se proyección internacional.

¿Perdedores?, los de siempre en un sistema que nunca defiende al trabajador y siempre gana la gran empresa. Perdedores por no saber buscar más clientes, o haber cuidado a los que teníamos. Perdedores por no formarnos e informarnos de nuestros deberes y derechos y perdedores por no saber negociar los precios por cliente, sin que ellos lo impongan.


domingo, 19 de agosto de 2012

LA MENTIRA DE LA EXCLUSIVA DEL PPV

Empieza La Liga y volvemos a lo de siempre.
Que si Mediapro da más dinero al Real Madrid y Barcelona, que si 13 clubs en contra...La gente debería saber lo que hicieron los clubs en la primera guerra del fútbol.
Yo trabajé para las dos empresas, AudivisualSport y Mediapro. Las producciones te llamaban el lunes para hacer el partido del domingo o sábado, y que no trabajaras con la competencia.
Dos empresas, dos precios.
 Los clubs por su parte se aprovecharon de la situación. Habían cobrado íntegro el importe de los derechos de Audiovisual y un anticipo de Mediapro, por eso se podían retransmitir las dos a la vez.

Audiovisual (Prisa) tenía sus realizadores, libro de estilo, producción propia, operadores de EVS, CCUS y mezcladores todos ellos freelance.
Mediapro por su parte hacía lo mismo. Su propia línea gráfica y libro de estilo, su personal freelance en todos los puestos. Realmente éramos siempre los mismos, porque en muchas ocasiones no dejaban trabajar en el último momento el club de turno.

Me hace gracia que a día de hoy, Canal+ se vanaglorie de que son los únicos que tienen todo el fútbol.
Habría que aclarar que el monopolio de la imagen, precios de los operadores, criterios a la hora de la transmisión del partido, cantidad de repeticiones, orden de las mismas y número de cámaras es bajo la sombra de otra empresa (en este caso Mediapro).
Ellos no generan la señal, solo la distribuyen y son esclavos de la realización que tenga a bien una persona que no sigue su idea del fútbol.

Solo habría que comparar los partidos de hoy del Real Madrid (Mediapro) y Barça (Canal+ íntegro).
Nada que ver, ni el control de imagen, ni rotulación, ni orden de repeticiones, ni playlist de resumen y gestos.

Cómo dato, todas las unidades móviles desde el año 1996 eran de Mediapro menos una, la del partido del domingo de las 21.

Han tenido que ceder las dos empresas. Una dejar de joder la pava con los horarios, y otros con el tipo de realización.
 Entre ambas os puedo decir que se hacen unos trajes de los mejores. No se aguantan.
Y mientras la gente que realmente hace que se vea bien la liga española, sufriendo ofertas de 11 euros la hora si realizas, 10 si eres cámara o mezclador (según valía).
¡Manda huevos! que diría el otro.
Ni en Azerbaiyan cobran eso señores.

Y seguimos diciendo que tenemos en exclusiva todo el fútbol...

Pues eso ¡Manda huevos!

jueves, 19 de mayo de 2011

LOS SEGUROS Y LOS AUTÓNOMOS

Este semana he recibido un email de una de las múltiples empresas del grupo para el que trabajo, Imagina.
En ella me adjuntan un documento en el que detallan las nuevas condiciones impuestas por el gobierno "socialista", en el tema de la seguridad laboral para autónomos y pymes.
Podría entrar a valorar el tema de las faltas de ortografía sistemática e inconsciente de la persona de recursos humanos que lo ha escrito. Está claro que no lo ha repasado, y ni tan siquiera ha usado una herramienta tan básica como el corrector de ortografía de Office. Si esta persona es la que tiene que llevar el papeleo de los documentos requeridos, estamos todos jodidos.

Al lío.
En el documento que pretenden que firmemos, se adjunta los seguros necesarios y obligatorios que deberíamos tener todos en vigor. A saber: uno de responsabilidad civil, un seguro de accidentes, certificado médico y curso de prevención de riesgos laborales.
¿Posibles problemas? Si a lo largo del año, una persona factura a una empresa durante el año fiscal 32000 euros, a eso hay que restar los 248 euros mensuales de autónomo, los 450 euros anuales del seguro de responsabilidad civil, más la parte proporcional del seguro de vida.
Vamos, echando la cuenta de la vieja, 248x12+600 de seguros  el 15 de IRPF 446, nos quitan 4000 euros de esos 32000.

LLevamos años luchando por subir la tarifa e intentar unificar precios. El coste de esta nueva situación, supone no solo una merma en las retribuciones (seguro que nos aplican un 10% por gastos de gestión), si no un gasto extra cada año con respecto a los anteriores.
La gente que hemos trabajado en los PPV durante años para diferentes empresas, hemos intentado sobrevivir con las tarifas que nos imponen, tema que es duro de digerir. ¿Imagináis por un casual llamar a un fontanero y decirle: te pago 120 euros, sin transporte ni desplazamiento, vas en un coche que yo te pongo, y las horas no las cuentes, que una jornada es un día entero. Lo de la comida ya veremos si te llamo a las 14:00 y vas comido o como lo hago? Evidentemente el amable fontanero nos mandaría a la mierda de la manera más sutil posible.
Esta situación se está  produciendo de manera sistemática con todas las productoras audiovisuales de España.
Hasta que no consigamos poder elegir nuestra propia tarifa "individual" para las jornadas "9 horas", esto no va a cambiar.
Con la guerra del fútbol, por lo menos había tarifas diferentes entre Infinia, Videoreport, VaV, Huri, ATM, Alaska y Eumovil.

A día de hoy, en los PPV solo trabajan Eumovil y Mediamovil. La gente de Barna ha triunfado. Al haber menos volumen de trabajo, no les han tocado el sueldo. La gente que trabaja para Eumovil, ha perdido con respecto al año anterior entre un 10% y un 15% dependiendo de lo que hayan llegado a negociar.
Situación desde un punto de vista empresarial muy lógica, es la empresa que más trabajos realiza al año.
Y la conclusión a la que nos lleva esto es que no solo bajan las tarifas "impuestas" por nuestros "clientes", si no que las leyes nos generan más gasto (Socialismo puro y duro), con lo que el aumento de nuestra tarifa correspondiente a la subida del IRPF o del "Precio de la vida" no sube, si no que baja.

A las empresas también les complica la vida. Papeleo, personal cualificado para los cursos de prevención de riesgos, revisiones e impartir los cursos.
Si esto lo llevamos a los extremos de producción, las personas que realizan los partidos, tienen muchos menos riesgos físicos que los auxiliares. ¿Quién va a pagar más por el seguro de accidentes? Los auxiliares, evidentemente.  ¿Quién cobra menos? Los auxiliares. En el caso del seguro de responsabilidad civil, depende de la facturación de cada uno.

En fin, que el papel que la susodicha empresa ha enviado, es para limpiarse las manitas en caso de accidente laboral en sus unidades móviles o en la nave, o en el viaje en coche o tren o avión.
 Yo al menos no he recibido el curso correspondiente de prevención que deberían darme para poder trabajar en sus camiones, por lo que no lo voy a firmar.
Allá cada uno con sus cosas. Hace por lo menos 3 meses que no presto mis servicios para ellos, simplemente por no transigir con sus tarifas y fijar las mías (altísimas por otra parte). Tarifas que he subido año tras año para poder hacer frente al seguro de accidentes que me obliga la ley a tener, a mi curso de prevención de riesgos que he tenido que pagar yo, y al seguro de responsabilidad civil que me pasa el banco por si en el supuesto de hacer mal el control de cámaras, civilmente alguien quiere denunciarme.

Suerte amigos, porque el año que viene, a pesar de los esfuerzos de los realizadores para que os suban el sueldo, la situación económica y la dinámica de empresa, van a hacer imposible la subida y posible la bajada.

Lo dicho, suerte a los que os llamen y paciencia.

martes, 29 de marzo de 2011

Control de cámaras, ese gran desconocido

Hoy toca hablar de la imagen en televsión. Concretamente del Control de cámaras.
El control de cámaras es la persona que se encarga de igualar las cámaras de color y luz. Trabajo desagradecido cómo ninguno. Nadie sabe que existen, y sólo se acuerdan de él y de su madre en un sol y sombra, nubes y claros.
Hay control de cámaras o debería haber en todos los eventos de televisión. Desde un plató,  en exteriores, desde una serie, a un mitin,en gran hermano,en El Barco,en el fútbol,en el baloncesto,balonmano, e incluso en las celebraciones de los mundiales.

Realmente, es la persona que le da el color a las cositas, el que crea la imagen, un artista (en algunos casos).
Si ves el césped muy verde; culpa de control de cámaras. Si ves los toros muy rojos; culpa del control de cámaras. Que hoy el césped del Santiago Bernabeu es más azul, culpa del control de cámaras.

En España hay dos tipos de CCU´s;los que hacen todo tipo de eventos, y los que no.
En el primer grupo no hay muchos. Es gente que hace las series que vemos a diario en nuestras casas, programas de variedades y los eventos en UM, acostumbrados a trabajar en equipo con un director de fotografía que es quien realmente firma la imagen, o solos, bajo su criterio en mítines, baloncestos, fútbol o cualquier transmisión. Y en el segundo grupo, están los que se conforman con cargar una tarjeta y que no les llamen por teléfono desde control central.

Voy a centrarme en el CCU (ControlCamaraUnit) de los eventos deportivos.
Su trabajo influye más de lo que parece. Tiene que saber las normas internacionales de emisión, conocimiento íntegro de los menús de los equipos, utilización de los aparatos de medida, consecuencias de su trabajo y sentido de la realización.
Un control de cámaras que no entra en la dinámica de la transmisión, puede generar un fiasco de considerables dimensiones.
¿En que afecta y a quién un control de cámaras mal hecho?
Si tiene cámaras de colores diferentes, nos dará la impresión de estar en dos partidos distintos. Si tiene diferente intensidad de luz, los operadores de EVS no podrán soltar la repetición, realización no podrá subir a programa esa cámara y en el resumen nunca existirá, y los cámaras intentarán hacer foco y serán incapaces de dar un plano bueno.
Puede influir tanto en el transcurso de la transmisión, cómo para solo ver una cámara durante 45 minutos.

En Europa, los partidos de más de 4 cámaras, llevan dos operadores. Es decir, máximo 3 cámaras por persona (lo que supone operar tres equipos con más de cien valores para ajustar al mismo tiempo). Sin embargo, en los PPV de España, desde que yo empecé a trabajar en ello, hay uno por cada 8 cámaras. La final de la Champions en Madrid la hicimos 4 CCU, 8 cámaras para cada uno. Empezamos a las 16:00 horas en Junio y acabamos a las 01:00 del día siguiente.
Es muy difícil conseguir que en casa la gente no se de cuenta de los cambios de luz que se producen, de su calidad, intensidad y tipo.
En eso consiste el trabajo de un CCU, que nadie se de cuenta de las diferencias o cambios de luz que van ocurriendo dependiendo de que situaciones. Que las ópticas funcionen en su máximo rendimiento, que los operadores tengan la profundidad de campo correcta, que el contraste de la imagen sea la óptima y el brillo idóneo.

Ellos son los que CREAN la imagen que vemos todos en casa, y son los peor pagados y nunca reconocidos.

Esto es televisión, señores, al Cesar lo que es del Cesar, y sin Control de Cámaras en un directo, pensaríamos que la tele es una mierda y que es mejor la radio.

Por cierto, a ver que hace hoy TVE con el CCU lituano.

miércoles, 23 de febrero de 2011

DEL FUTBOL INGLÉS, FRANCÉS Y ESPAÑOL

Después de la transmisión de ayer por parte de la televisión francesa del partido de Champions del Real Madrid, las empresas que realizan el fútbol en España pueden respirar tranquilos. Hay alguien que casi lo hace peor, o por lo menos, lo iguala.
Si comparamos el partido de la semana pasada del Arsenal-Barcelona con los partidos de este fin de semana del Bernabeu, Zaragoza o Barcelona y Francia ayer, tengo claro dos cosas y una duda.

Cosas claras: en Inglaterra, los que realizan saben de fútbol, les gusta el fútbol y solo quieren ver fútbol. Que hay faltas, no hay repeticiones. Que hay fuera de juego, ya lo daré que el balón está corriendo. Que tengo gesto del entrenador, cuando se pare el juego.

Ayer el amable realizador francés, nos deleitó con infinitas repeticiones de la  cámara superslow mientras el balón estaba en juego. Planos de gestos de entrenadores mientras el balón pasaba por delante y se veía a los jugadores corriendo, repeticiones de jugadas que habíamos visto con la misma cámara en directo. Planos cerrados de balón sin ver la falta. Vídeos en play y en slow de un mismo clip (cual montaje de una pieza de informativos).
Por no hablar de los operadores estrella. Alguien tendría que cuestionarse si con 14 cámaras e imagino que 4 EVS, no se puede hacer mejor un partido. Los medios técnicos están para ayudar, y no para entorpecer un transmisión en directo, como ocurre en tantas ocasiones. 
En la televisión como en la vida, no hay por qué usar todo lo que tienes sin un criterio lógico.
No por tener un 86x hay que llevarlo cerrado de zoom siempre, ni por tener duplicador, hay que meterlo siempre (Juanfran, esto va por ti, salao).
Si tienes 4 EVS con 4 entradas dos salidas, no hay por qué dar todas las repeticiones de las cuatro fuentes de las cuatro EVS, que serían dieciséis repeticiones, a 5 segundos por repetición.

Lo normal es que la secuencia de repeticiones sea, ubicar, corto, peseta y gesto. Cuatro repeticiones, 20 segundos de partido más la ráfaga de entrada y salida de video. Si en cada ocasión que pase algo en el campo soltamos la retahíla de repeticiones que tenemos, nos perderemos mucho tiempo real de juego.
Está visto que en las islas lo tienen más claro que en España y Francia.
En los partidos de la liga Española, desde vídeos se suelta absolutamente todo lo que se tiene, antes de que el jugador termine de dar vueltas por el suelo, o de celebrar el gol, o de discutir con el árbitro. Tanto, cómo para tener que dar repeticiones de lo que nos hemos perdido por dar repeticiones. ¿Nadie se plantea esto?
Una superslow está pensada para dar matices dentro de la retransmisión y enriquecerla. Ayer soltaron repeticiones de esa cámara en las que no había nada en plano y casi dos segundos después entraba en cuadro Sergio Ramos, al que le daba una pelota en la cabeza que no venía de ningún sitio y vete tu a saber donde acabaría. Ni ubicación, ni consecuencia ni nada. Tengo una superslow, y la uso para lo que quiero.
Falta lanzada por Cristiano Ronaldo desde el lateral del área. La primera repetición es de la cámara de "gol". Plano fijo desde el lateral del área en una posición elevada sin operador. No vemos al que lanza y de repente aparece un balón en imagen que tenemos que imaginar que lanza Cristiano Ronaldo.

Y así semana tras semana. Por no hablar del momento control de cámaras (de lo único que creo realmente saber). Mediapro: Matrix EBU, gamma CCIR. Razón, causa, motivo; libro de estilo de HBS. Telecinco: Matrix EBU, gamma CCIR, porque el libro de estilo de UEFA lo marca así. 
Pero, ¿no serán válidos estos parámetros con una iluminación de mínimo 800 lúmenes por metro cuadrado y lámparas de 5600Kº? ¿Qué hacemos en Getafe, La Coruña, Pamplona, Valladolid, Salamanca, Alcorcón por poner ejemplos? ¿Cómo igualan de color los CCU cuando solo hay tres unidades móviles con todas las cámaras capacitadas para esos presets? ¿Qué hacemos con las LDK 6000, LDK100, Thomson 1657, LDK 8000 que no son élite? ¿Estarán los ingleses equivocados al elegir las Sony 1550?¿Los Holandeses?.
Quizás sea más fácil hacer las cosas cómo se han hecho toda la vida, dejar al control de cámaras realizar su trabajo con todos los argumentos técnicos que le permite cada modelo de cámara, independientemente de una idea preconcebida de una empresa determinada para un evento en concreto.
Porque con esos presets, de noche muy bonito (púrpuras las caras), pero con sol y sombra o nubes y claros se complica la cosa (por mucho blackstrech que se quiera usar).

Esclavos cómo son algunos de sus compras, por querer dar servicio y entrar en los mundiales de fútbol cómo empresa (los únicos en España), tienen que justificar e intentar igualar lo que hace HBS.
Lo siento, pero en España eso no funciona. Tenemos estadios con iluminación del año 82, estadios nuevos preciosos, y lugares como Alcorcón o Salamanca donde es totalmente insuficiente la iluminación para hacer un control de cámaras digno cuando cambia la luz.

De la calidad de los controles de cámara actuales, prefiero no emitir comentarios. Dependen del criterio de una persona que ha nombrado el poseedor de los derechos (tanto para GolT, como para Canal+), por lo que su criterio personal  no cuenta. Cargan tarjetas de memoria configuradas desde Barcelona, y ejecutan su trabajo.  Porque lo creamos o no, en las dos empresas que realizan el fútbol en España, el control de cámaras lo pone Mediapro siempre.

En el caso de TVE, ya es para echarse a llorar. De los antiguos CCU quedan 3, y el resto son de la nueva hornada de personal a la que han obligado a hacer control de cámaras, operador de ENG, operador de EVS o mezcladores (la nueva categoría laboral creada desde Castilla la Mancha televisión, donde éramos operadores de equipos de producción. A saber, mezclador, tituladora, ingesta de noticias, ingesta de envíos, control de cámaras y operadores de robotizadas de informativos).
Cómo consecuencia de usar los presets tenemos el último partido de la selección española en el Bernabeu, igualito que el de Mediapro casi todos los domingos (Minguez, Santos).  Criterio de dirección vs operadores con experiencia.
O de la celebración de la consecución del campeonato del mundo y su celebración. Un smear de todos los spots del escenario de arriba abajo (cómo los que he visto en algún ppv de Mediapro).

Órdenes de realización hace años, prohibido el shutter (Lago,Garasa).

Por cierto. La duda que tengo es si me gusta más el fútbol ingles porque tiene ritmo realmente, o porque el ritmo se lo imprime el realizador del partido correspondiente.
¿Será por eso por lo que la prensa española dice que el fútbol inglés es más directo?
Ellos solo pueden verlo en televisión, y en televisión, cómo decía mi abuelo, sólo se ve lo que quiere ver el realizador.

¿O no?